Demonlover

It’s better than it ever was

The film is a mess, some horribly dated ideas and a complete disregard for coherence.In spite of this, however, there is something very compelling about this film and a very deep and relevant message is being communicated.The utter lack of any soul in the main character and the rapacity, indifference and callousness of the rest of the cast are haunting and disturbing.I would only recommend this film if you have a bit of patience for high concept nonsense, otherwise this film will probably infuriate you.

Not as good as trailer showed it to be, very disappointing, and for the price not worth buying.

This could have been good, for the most part it is well filmed and acted. However it has no heart, no soul. The characters are all unlikeable. The film is incredibly slow (It could have been down in 30 minutes without missing any important.)Without going into spoilers, an awful lot of this film features a complicated contract between two companies and the negotions between two groups of instantly forgetable, bland, characters.Waste of time.

Most certainly not for everyone, but if you like 'Videodrome' and surface gleam, then you will like this film. Has a unique atmosphere you either love or hate.

Olivier Assayas Filme bewegen sich immer irgendwo zwischen dramatischen Geniestreichen und gepflegter Langeweile. "Irma Vep" wurde damals verdient gefeiert, "Carlos-Der Schakal" vor allem in der Langfassung ein komplexer Thriller ohnegleichen und "Die Wolken von Sils Maria" ist ein Film, der dramatisch erschüttert und doch die Sehnsucht nach Urlaub im Engadin weckt.Der ebenfalls von der Kritik gefeierte "Personal Shopper" hingegen ist für mich nur ein langatmiger Pseudokunstfilm und dass ein Regiesseur, der durchaus ein Talent für außergewöhnliches Kino hat, dann filmische Verbrechen wie "Boarding gate" in Umlauf bringt, kann nicht plausibel nachvollzogen werden.Doch wenn ich "Personal shopper" als Pseudokunstfilm kritisiere, müsste ich dies bei "Demonlover" ebenfalls. Nachdem Assayas mit "Irma Vep" und "Das Ende der Unschuld" von den Kritikern gefeiert wurde, hatten sie für "Demonlover" auch nur Spot übrig."Demonlover" hatte 2002 auch das Potential eines Skandals. Insgesamt vermischt Assayas die Kritik an Gewalt in TV und Video im Stil von David Cronenber's "Videodrome", modernisiert es ins Zeitalter von "eXistenZ" und schockiert offensichtlich mit der SM-Thematik die amerikanische Prüderie. Die R-Rated Fassung wurde um mehrere Minuten gekürzt und umgeschnitten, die ungeschnittene Fassung bekam ein Unrated. Der kalkulierte, kapitalbringende Skandal blieb allerdings aus, weil sich damals fast kein Mensch für diesen Film interessierte.Während Atom Egoyan mit "Family viewing" eine inhaltlich gelungene "Videodrome" Variation schuf, so bleibt dieser Film tatsächlich inhaltlich flach. Dennoch ist der Film in vielerlei Hinsicht brillant, die Besetzung mit Connie Nielson, Chloë Sevigny und Gina Gershon ein Augenschmaus. Die vonConnie Nielson dargestellte Protagonistin verhandelt mit einem japanischen Unternehmen um die Rechte für Animes voller Sex und Gewalt, stößt dann auf die SM-Seite Hellfire-Club, ist irgendwie fasziniert und verängstigt und ist irgendwann mittendrin. Doch irgendwann wird der Film bewusst unübersichtlich und wirr, spielt mit der Vermischung von Wirklichkeit und Traum. Inhaltlich bleibt die Geschichte tatsächlich leer, dennoch entsteht ein soghafter, oberflächlicher Thriller, der visuell sogar den Werken von Brian De Palma würdig ist und mit der Musik von Sonic Youth kongenial unterstütz wird. Insgesamt ist die Story noch weitaus verworrener als De Palma's trotz aller Brillanz stringent erzählten Thriller und eher ein Film für Fans von ebenfalls visuell ausufernden Werken wie "Neon Demon".Und der Zahn der Zeit, ja auch der hat bereits an "Demonlover" genagt, obwohl der Film erst 18 Jahre alt ist. Aber die gezeigte SM-Thematik wird heute höchstens noch erzkonservative Christen schockieren."Demonlover" kann jedoch Jedem empfohlen werden, der visuell und soundtechnisch geprägtes Kino mag. Style over Substance traf es selten so gut wie hier. Und würde man einen Film allein anhand des Stils beurteilen, so würde man hier nicht an der Höchstwertung vorbeikommen. Aber für eine inhaltlich schwache SM-Variation von "Videodrome" muss ich zumindest einen Stern abziehen.

Un beau thriller français porté par des acteurs fantastiques.

Demonlover is a very modernist film which deserves to be alligned with the great dystopic novels of the previous century, "We", "the Iron Heel", and particularly "1984" with one proviso its primary impact as opposed to literary is videogenic.It tells the story of a corportate executive, appropriatly female, who will go to any lengths to succeed according to her on self-defined, narcisstic standards at odds with her objective appearances and in stark contrast to others expectations. Brash and domineering she uses a free floating cynicism to treacherously sell her corporate secrets to others for monetary gain thinking self-assuredly that her private intrique and machinations are curiously invioable, just as many criminals do. This is the first half of the film, in the second part of which so many critics don't like, all this ballsy swagger is shown to be an act of utter self-deluding fantasy; she has underestimated her antagonist and she instead of manipulating the system for her own gain she devolves into a most contemptible slave to it. A powerful morality tale for the times.

Demonlover - Der Tod kommt online ...  ist leider wieder einmal eine der überflüssigen Veröffentlichungen wo zwar dankenswerterweise die Originaltonspur enthalten ist, aber nicht eine Spur von Untertiteln. - Warum veröffentlicht man das so?Warum werde ich gezwungen, diesen Film in deutscher Synchronisation anzusehen? Leider spreche und verstehe ich nur ganz wenig Französisch, hätte aber doch gerne die Möglichkeit den Film in der Fassung zu sehen und zu hören, in der er ursprünglich vom Regisseur gedacht war.Ich finde das wirklich traurig.April 2013: Der Film hätte wirklich eine angemessene Veröffentlichung im deutschsprachigen Raum verdient! Einer der interessantesten Thriller im neuen Jahrtausend! Bedrückendes Ende.-Die DVD bietet kein besonders tolles Bild und die Synchronisation wirkt zwischendurch immer wieder wie ein Fremdkörper. Demonlover - Der Tod kommt online ...

I walked out of the theater I caught demonlover in a couple of years ago sure I had witnessed a garballed movie ruined by a windbag need to be abstrusely "difficult." I'm not sure that assessment is wrong, per se, but since watching the movie, it's never quite left my mind, and I found myself purchasing a copy to watch it again. On this viewing, I'm far more kind. Its first hour is a top rate corporate thriller full of cunning acting and mesmerizing developments. Then, midway through, Diane (Connie Nielsen, in her only great performance to date) wakes up in a hotel room and the movie jumps through one of those Lynchian rabbit holes we call "Lynchian" to pretend we understand them (as if being deliberately unclear could be a calling card). The hallucination the movie becomes in the second half is a sort of half-cocked nightmare critique of soulless business practices, of the way the immorality of a corporation's practices and products can take over the essence of who its practiotioners are. Or so I think. Olivier Assayas lets the wind out of his movie for about an hour straight even to get that far, and it leads to narrative frustration, but I can't say watching this movie a second time that that frustration is necessarily a bad thing. In fact, it takes me a place that I don't even go with David Lynch movies - Lynch is much more an artist of the hallucinatory. demonlover is, at heart, a movie of fairly innocent ideals told for maximum complication in a manner whose riskiness becoems its initial biggest weakness. Given another shot, you may find that riskiness returning you for another round, as I did.