Gunar Letzbors recordings of the Partitas of J. S. Bach, accomplished once again under the violinists special and exacting circumstances in 2011, mark Volume 2 to Pan Classics 2013 release of the Bach Sonatas. Use of a baroque violin, exacting placement of specially chosen microphones within his home recording environment and much studying of first-hand sources related to the considerable French influence on the dance culture in Germany in the first-half of the 18th c. and its relationship to the playing of these works is discussed in depth in the accompanying booklet.
D**Y
Try Milstein, Menuhin, Matthews, Podger, Ehnes, Schneider, Seiler, or Kremer
Among the 120 or so recordings of the Bach Sonatas and Partitas, I would not recommend this one. The miking is very close and dry (no reverberation or warmth). Mr. Letzbor takes <i>rubato</i> liberties that would make Rachmaninov blush -- lots of tempo variations, pauses on individual notes (some for the rolled double or triple stops, some just "because." Bach is still Bach, even when played solo, and wants to operate within a predictable metric framework. I found this approach really difficult to connect to.To get into the soul of the violin sonatas and partitas, listen to either of Nathan Milstein's recordings ( from 1954 ( also 1954 ) or from 1975 ( also 1975 )), Yehudi Menuhin's 1936 recording ( also here ), Menuhin's 1976 recording ( also here ), Ingrid Matthews , Rachel Podger , James Ehnes , Gottfried Schneider or Gidon Kremer's 1981 recording on Philips or Decca (I don't like Kremer's 2005 on ECM nearly as much), or Midori Seiler . I am also very fond of Hopkinson Smith's transcriptions for lute , a transcription for harpsichord , and of course no life is fully lived without deep immersion into the Busoni transcription of the Chaconne for piano .
C**N
Como tener un violinista tocando en privado frente a nosotros.
Bach vivió en una época en la que la cultura sobre la danza francesa estaba bien establecida en Alemania, y la única forma de que un músico pueda entender este contexto de las Partitas es recurriendo a colección de danzas orquestales “Florilegium Primum” del compositor austriaco George Muffat, en donde se explica a detalle cómo deben tocarse cada una de sus danzas con el estilo francés de la época (1695).Gunar Letzbor y su ensamble Ars Antiqua Austria tienen muchos años promoviendo música barroca austriaca injustamente olvidada, y dentro de su amplio catalogo de grabaciones se encuentran discos dedicados a danzas austriacas, y entre ellas están las compuestas por Muffat, por lo que el maestro Letzbor no tiene ninguna dificultad en interpretar las Partitas de Bach desde este contexto histórico.Después de años de tocar estas piezas en conciertos, y estando a semanas de su cumpleaños número cincuenta, Gunar Letzbor decidió que era el momento adecuado para grabar su propia visión sobre esta obra.La idea principal es permitirnos escuchar el sonido como si fuésemos el propio artista, manteniendo el sonido natural del instrumento en todo momento, sin ninguna distorsión por reverberación (eco); ya que ¿para que se empeñaría alguien en dominar tanto su instrumento y su acústica natural, si los micrófonos y la edición van a distorsionar el sonido grabado del violín?Este disco solo incluye las Partitas, pero las Sonatas para violín también están disponibles en otro disco del mismo sello. Gunar Letzbor también ha grabado en años anteriores, para el sello Arcana, las piezas para “violín solo” de Vilsmayr y también las de Westhoff, siendo ambos discos igual de recomendables.* Bach - Sonaten Bwv 1001 1003 1005 * Vilsmayr: Artificosus Concentus Pro Camera a Violino Solo (1715)* Westhoff - Partitas for Solo Violin [Importado ] (1696) Sonaten Bwv 1001 1003 1005Vilsmayr: Artificosus Concentus Pro Camera a Violino SoloPartitas for Solo Violin [Importado
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